(资料图片仅供参考)

首先从商业上来说，无疑是非常成功的，无论从宣传还是最终的票房数据上来看，都远超君名，从侧面反应了泛二文化被越来越多的群体所接受。

接着对铃芽之旅这个名字还是相当不满的，虽然这个旅可以引申到交错时空、个人成长的过程，但是个人觉得早先错译的铃芽户缔更能体现出故事的内涵，封锁在常世的记忆最终被救赎，不是更能体现“门”的主题吗？

对于本作铃芽户缔，从音乐上依然有着不错的水准。比如故事高潮东京上空被蚓厄铺满时播放的「東京上空」，是整个影片给我留下映像最深刻的音乐，其给人的是一种微妙的恐惧感与压迫感，人们没有察觉到死亡的威胁但是死亡却在悄悄靠近的死寂。电影结尾的曲子「カナタハルカ」创作团队RADWIMPS是老面孔了，新海诚电影指定合作乐队了属于是，当然音乐质量是非常高的，这个的MV也是非常的契合铃芽户缔的主题的，如果没看过MV的非常推荐去细细评鉴，这首曲子作结给人一种一切结束了但是生活还在继续的释怀的感觉，作为结尾简直再适合不过了！当然该团队于本影片的「すずめの涙」「Tamaki」单曲也都是非常不错的。电影主题曲「すずめfeat.十明」假如去除了前面的るるる抓耳片段不谈于我感觉其实还是挺一般的，且歌词一度让我以为会有一个非常美好爱情演绎的电影emmm。评完电影原创曲后，再说说引用曲子。影片中最让我起反应的是「ルージュの伝言」，宫崎骏《魔女宅急便》的主题曲，当时刚听到就特别想飞起来绕影院一圈的说，哈哈哈嗝！当然引用的老歌「夢の中へ」非常喜欢，也因此促使了我这些天补了些相关的老番！其它引用的「卒業」「バレンタイン·キッス」等等也都不错的说！

这一篇致敬前作的片段还是有不少的。比如经典语句“我好像在哪里见过你”源自《你的名字》，铃芽扎头发的动作和三叶简直一样！爱媛地区有个片段的云与《天气之子》极其相似！还有没有其它作品的彩蛋有待二刷评鉴。

接下来就是一些锐评了。先对新海诚几个作品进行一个个人排名：言叶=秒五≈君命>>>天气>铃芽（她猫、逐星、彼端、星之声暂且不纳入评价，因为基本都忘了），个人对《铃芽户缔》的观感和《你好世界》更加相似，他们都涉及了时空上的概念，电影留下了很多的坑需要后续看小说填补，这就极容易造成观感下降的情况出现，因为缺失了很多的设定，会让一些内容显得非常不合理让人困惑，拿个夸张的比喻：假如学园孤岛不交代慈姐是如何一步步成为丧尸并且去世的设定一样，会让人感觉整个体系架构不完整。

铃芽户缔就让我存在着不少疑问，比如说大臣被拔出来后为什么要跑，不惜灾难发生的可能只为一步步引导铃芽来到小时候误入的门中从而让铃芽得到成长并且实现时空的完美交接？如果说是大臣喜欢铃芽，那为什么喜欢呢（注意，这里说的是被投喂之前为什么逃跑，投喂之后喜欢铃芽可以说得通，之前实在难以理解）？大臣的灵力也是个迷，为什么要将草太变成椅子，如果单纯的讨厌而将其变为椅子是极其不合理的，因为如果铃芽无法完成关门的任务谁来完成，老爷子住院，草太椅子做兜底就更扯了，虽然后续草太椅子居然还挺有战斗力的说23333~当然假如大臣有着知晓时空的能力那还是可以解释的通的，但是整个电影似乎都没有交代，可能我看漏了？当然还要很多小疑问比如为什么草太可以代替大臣镇压蚓厄，是否意味着大臣本来也是一个人？......

除了一些没有交代清楚的设定外，接着要吐槽的就是剧情了。这个爱情线太薄弱和牵强了，不如干脆不要爱情线得了，路边因为遇到一个似曾相识的男人，就被迷上了，不但旷课去废墟地寻他，第一次关门草太受伤后还主动请他来家中治疗，为帮助他抓猫离开姨妈一路北上emmm，本来以为天气之子的设定已经够离谱了，整个电影看下来没有看到草太对铃芽的愛，似乎草太眼里只有“我要关门、去那里关门、我来镇压”这种大男子的使命，但是结局却唐突的强扭在一起了~相比之下，姨妈和草太朋友芹泽的心理互动给我留下了较深的印象，可能是她两本来的故事就很戏剧性吧23333，即便是姨妈办公室同事对姨妈的暗恋都觉得比男女主来的有意思（）整个影片给我印象深刻的不是男女主而是配角其实就已经反应了问题所在，男女主的故事冲突依然太过平淡，没能撑起主要矛盾。整个故事还是非常理想化的，路人都是有能路人，性格好，愛帮助，对一个能跑的椅子和会说话的猫表现的更加像是习以为常。以及最后铃芽和草太“我来代替你镇压”“不！我来”，明着演给大臣看了属于是，当然结局也是不出意外的大臣为了铃芽成为了要石，就算女主真的代替了，对得起姨妈这么多年的养育之恩吗？当然也有出乎我意料的是镜头给了老爷子心电图好多镜头，我还以为会被铃芽气死然后心电图变成水平线（）当然如新海诚采访所说，这部电影主要想要表达的是铃芽的成长，额，也确实可以关联吧，对于过去的释怀，将这个由时空原因产生的椅子交给一切的起点，误入常世的小铃芽，让她不要难过等等，同时也让现在的自己得到了由衷的救赎，不再困于311地震的阴影之中，变成了一个能够活在当下的人等等。